L'année 2001

 

L'ASM a saisi l'occasion de son jubilé de l'an 2000 pour tirer un bilan et montrer une retrospective unique de l'histoire de la musique du 20ème siècle. Il fut d'une dimension et d'une qualité telles que le comité a dû ensuite se poser la question de savoir quel rôle l'association allait avoir à jouer à l'avenir, dans un contexte culturel en constante mutation.La portée de ce travail de réflexion fut encore plus importante après le septembre noir de 2001. En effet, suite à l'attentat perpétré au parlement zougois et pour la première fois en cent ans d'existence, la fête des musiciens a dû être annulée, respectivement repoussée. Les membres du comité qui étaient atteignables ont réfléchi un certain temps, cherchant à sauver la fête en modifiant le programme ou en y insérant des éléments de lamentations. Mais quatre heures après l'attentat, il s'est révélé que n'importe quelle manifestation culturelle serait considérée dans cette ville en deuil et comme paralysée par l'horreur, comme du pur cynisme. Quel rôle peut et doit jouer l'art en ces temps troublés ? Dans la deuxième moitié du 20ème siècle justement, un partie des créateurs musicaux suisses ont conçu et conçoivent leur travail comme un part au processus de changement de la société. L'automne dernier, il semblait que la musique n'avait d'autre choix que de se restreindre aux chants funèbres ou de s'orienter vers le ''Sounddesign'' d'une guerre qui se manifeste avec pathétisme.

 

Ces larges réflexions ont aussi amené le comité à réfléchir à l'opportunité de modifier le programme de la fête de Zoug, ou du moins le contenu des quelques morceaux qui auraient pu être mal compris de par leurs allusions et associations. Finalement, nous avons cependant décidé de planifier la fête dans sa forme originale. Elle aura donc lieu du 12 au 14 avril, à Zoug. Le comité a pris position, affirmant que l'art n'a pas le droit de capituler dans des cas si difficiles. L'art doit justement aider au moment où la réalité dicte ses symboles et ses associations si fortement, il doit apposer ses propres signes et symboles. Voilà pourquoi la présentation intégrale de ce programme varié, sur le thème du théatre musical, a du sens, même s'il comporte des productions parfois pleines d'humour ou au contraire proches de l'absurde.

 

Tous les créateurs de musique ou de théâtre praticipant à la fête, de Suisse comme de l'étranger, ont été spontanément prêts à jouer sans toucher d'honoraires supplémentaires, alors que leurs honoraires sont déjà très bas compte tenu des répétitions nécessaires. C'est uniquement pour cette raison que le déplacement de la fête fut possible. Et cette solidarité est aussi le fait des institutions zougoises, en particulier la ville et le canton de Zoug et le Casino. Ils ont participé à la réalisation par des montants financiers et par des participations en nature importants. Nous réitérons ici nos sincères remerciements à toutes les personnes concernées.

 

L'Assemblée générale prévue à Zoug a finalement eu lieu au Conservatoire de Berne. En remplacement de Pierre Sublet, démissionaire après sept ans au comité, l'assemblée a élu l'hauboiste et compositeur Matthias Arter. Un moment d'émotion fut celui de la nomination de Jacques Wildberger membre d'honneur de l'ASM. Jacques Wildberger fut le permier compositeur suisse,après la guerre, à choisir le langage musical radicalement renouvelé. Parallèlement, il ne suivit pas aveuglément le chemin de la musique avant-gardiste dicté par différentes tendances de l'époque. Jacques Wildberger était toujours prêt à se remttre en question comme compositeur et à créer la nouveauté. Ceci s'observe encore dans ses oeuvres les plus récentes, dans lesquelles il a à nouveau découvert un monde sonore totalement nouveau. Pour conclure cette assemblée, Urban Frye a présenté trois court-métrages de la rédaction musicale de la télévison suisse sur des créateurs musicaux. Ces films font partie d'une série qui remonte à l'initiative du forum des compositeurs de l'ASM. Il y a quelques années, nous avons essayé d'autmenter la représentativité de la musique contemporaine suisse à la télévision suisse. Ces portraits sont le résultat de ces discussions, et en même temps un bon exemple de ce que peut signifier ''le service public'' pour la télévision.

 

Peu de temps après la deuxième Fête des arts, l'ASM a reçu en 2001 comme un cadeau du ciel, un legs d'un demi million de francs, avec la mention expresse qu'il serve à la promotion de membres compositeurs. La légataire était l'une des personnalités les plus légendaires de l'ASM , Madame Marguerite Staehelin qui s'était engagée toute sa vie pour la promotion de la musique contemporaine. Le comité a décidé de redonner vie, grâce à ce legs, au Prix de Compositeurs qui avait été créé par Paul Sacher mais avait dû être mis en veilleuse faute de moyens financiers suffisants. Mais ce prix ne devra pas être simplement donné comme un prix conventionnel doté d'une somme d'argent. Il devra mettre tout particulièrement en valeur le lauréat ou la lauréate. Ce serfa le rôle de chaque jury de définir le mode et la réalisation du prix. Le prix devra être attribué tous les trois ans. Grâce au don de la légataire le Prix de Compositeurs pourra exister près de 20 ans. Pour la première fois il sera attribué en 2003. De manière générale, il ne sera pas procédé à un concours. Le prix servant essentiellement à honorer les qualités des créateurs musicaux suisses.

 

Pour la première fois l'ASM a organisé un concours de musique improvisée en collaboration avec la haute école de musique de Lucerne et a attribué le prix Marguerite de Reding. Ce concours était un nouveauté et un défi. En effet, les critères de jugement pour la musique improvisée sont encore très controversés. Le travail du jury fut donc difficile, en particulier parce que l'ASM avait décidé de comprendre le terme musique improvisée dans son sens large et n'avait voulu aucune limitation de style. Le concours fut un vrai succès, avec près de quarante candidatures. Le jury était composé de Ulrich Gasser et Marie Schwab (représentants de l'ASM), Hämi Hämmerli (Haute école de Musique, Lucerne), Lauren Newton und Joelle Leander (membres internationaux). Pendant trois jours, des productions de types variés furent présentées. Le jury décida finalement d'attribuer quatre prix ex-aequo, à deux groupes orientées vers le jazz et deux groupes relevant plutôt de la musique contemporaine. Il s'agit de :

Suite à ce succès, l'ASM et la Haute école de Musique de Lucerne ont décidé d'organiser àl'avenir le Concours de Reding en commun et de manière régulière. Ainsi, nous avons le moyen d'encourager aussi les musiciens de plus en plus nombreux qui évoluent hors des catégorisations traditionnelles, souvent vieillotes, en musique sérieuse ou de divertissement. La Suisse peut faire état d'une des scènes les plus intéressantes de la musique improvisée et l'ASM est heureuse de savoir qu'elle peut compter ce groupe de créateurs musciaux parmi ses membres.

 

La politique CD de l'ASM a été bénéfique cette année encore. Avec la Communauté de Travail et le Pourcent culturel de Migros, nous publions des CD-portraits d'interprètes, d'ensembles et de compositeurs. En 2001, les CD suivants sont parus: Deux portraits de compositeurs (THOMAS MÜLLER et REGINA IRMAN) et trois portraits d'interprètes (Vierteltonduo THOMAS BÄCHLI / GERTRUD SCHNEIDER, Walter Grimmer, Violoncello, FELIX RENGGLI Fantasia Telemania Doppel CD) et une présentation d'un orchestre symphonique: le BASEL SINFONIETTA. D'autre part la production d'un seconde série CD propre à l'ASM s'oriente plus fortement vers la musique expérimentale et s'adresse aux groupes de membres qui n'aurait pas leur chance dans la première série, plus conventionnelle. En 2001, 5 nouveaux CD sont parus, il s'agit de: IM INNERN DAS ZITAT (Erika Radermacher et Katharina Weber, Improvisations) MISSA DIGITALIS (pour orgue et enregistreur, oeuvres de Messiaen, Junghae Lee, Philippe Kocher, Kit Powell, Martin Neukom, Michael Heisch, avec Susanne Kern à l'orgue) TEMPS PIS (Gabriel Scotti et Carlo Brandt) AURORA (Priska Walss, Solo de cor des alpes) KABALESQUE (Kaba Quartett: JOPO (saxophone alto, métalclarinettte, électronique), Ingeborg Poffet (accordéon, voix, electronique), Johannes Frisch (contrebasse) et Michael Ströder(drums)) Nous avons donc maintenant 15 CD de cette série qui représente en quelque sorte une vitrine pour l'association, et en particulier une tribune intéressane pour nos plus jeunes membres. Le Comité tient tout particulièrement à conserver le spectre stylistique très large de la programmation de cette série expérimentale. Le mode de distribution inhabituel sera lui aussi maintenu : on peut commander les CD au Secrétariat de l'ASM,.contre paiement des frais de port. Que ce concept de distribution inédit soit une information importante Geheimtipp, ce souhait est en train de se réaliser. Des compte-rendus dans quelques souvent longues de plusieurs heures, aussi bien sur Espace2 que DRS-2 ont attiré l'attention de nombreux mélomanes. La propagande de bouche à oreille y ajoute sa part, de telle manière que nos CD trouvent aujourd'hui bien plus facilement un réel public.

 

Depuis une année Dissonance est produit en collaboration avec le Conseil de Recherche des Hautes Ecoles de Musique de Suisse. Les écoles suivantes participent au projet : le conservatoire de Genève, le conservatoire de Lausanne, la Scuola universitaria de musica de Lugano, la Haute Ecole de Musique de Lucerne, la Haute Ecole de Musique Winterthur- Zurich, La Haute Ecole de Musique de Bâle et la Haute Ecole de Musique et Théâtre bernoise. Des travaux scientifiques de nombreuses de ces écoles ont été publiés par la rédaction de Dissonance. Dès 2001, la parution se fait tous les deux mois (février, avril, juin, août, octobre et décembre) et dans les deux langues.La parution a passé de 2000 à 5000 exemplaires. Aussi bien l'augmentation de la parution que le rythme bi-mensuel ont permis de mieux positionner la revue dans le marché des annonces. Les producteurs espèrent ainsi atteindre à temre un auto-financement du journal. On peut considérer après une année de cette collaboration unique – même dans le monde des Hautes Ecoles en Suisse – qu'elle est à la fois réussie et raisonnable. Mais il faut aussi reconnaître les quelques problèmes et difficultés de départ, avec une nouvelle équipe de production et une nouvelle rédaction. Ils ne peuvent cependant pas réellement assombrir ce bilan positif. Le Comité ASM est convaincu que Dissonance remplit sous cette nouvelle forme un segment important du marché, et oppose à la boulevardisation du marché de la musique et des médias des signes clairs quant aux exigences - même scientifiques - qu'il pose.

 

Retraite du Comité à Romont du 19 au 20 mai 2001
Après que l'année 2000 ait monopolisé toutes les forces du Comité avec la 2ème Fête des Arts, l'an 2001 a été celui de la réflexion. Beaucoupe d'activités et de nouveautés ont été possibles dans les années passées parce que l'ASM s'est mis en réseau et a cherché activement des nouveaux contacts. Dissonance est produit avec les Hautes Ecoles de Musique, la 2ème Fête des Arts fut organisée avec les associations d'auteurs et d'interprètes, la sérice de la Communauté de Travail parît en collaboration avec le pourcent culturel Migrso et le prix Nicati a été rnedu possible grâce à la collaboration avec la Haute Ecole de Musique et Théâtre bernoise. Toutes ces relations augmentent la notoriété et les contacts de l'ASM, elles réduisent aussi son autonomie en tant qu'association. Lors d'une retraite de deux jours, le comité a réfléchi à la position future de l'association, faut-il maintenir la tendance à l'ouverture ? Les discussions et échanges intensifs ont révélé que l'ouverture ainsi que l'extension des activités, dans l'organisation, la pédagogie (Hautes Ecoles), et la politique culturelle sont utiles, mais ne devraient pas augmenter encore. Le seul projet que le Comité aimerait voir se réaliser dans les prochaines années est celui proposé par le collège des interprètes, à savoir une nouvelle forme des tournées d'interprètes. Les priorités devraient, dans un avenir proche, s'orienter à nouveau plus nettement vers la défense professionnelle des créateurs musicaux, et tou spécialement celle des musiciens indépendants. Ceci concerne d'une part la prévoyance professionnelle et l'assistance sociale, da'utre part aussi la promotion des membres par Internet et d'aute nouveaux médias. Les travaux dans ces domaines ont déjà commencé cette année.

 

Une des suites données à la retraite fut l'ouverture du site internet de l'ASM. Les membres peuvnt y chercher des informations. De même toutes les activités de l'association y sont publiées. Le site est en développement et devriendra progressivement jusqu'à fin 2002 un réel outil de communication avec les membres.

 

L'ASM travaille en collaboration avec l'institut de musicologie de l'Université de Zurich et les Editions Musicales Suisses à la réalisation d'une base de données online de compositeurs – vivants et décédés- suisses, d'interprètes, d'improvisateurs et d'écrivains musicaux. L'université appporte une contribution essentiellement pour la partie historique, les Editions Musicales Suisses et l'ASM pour la scène musicale actuelle. Avec ce projet, pour lequel nous sommes actuellement à la recherche de fiancements, la Suisse disposerait d'une base de données qui répond à des critères scientifiques, tout en étant clairement orientée vers une utilisation pratique. L'ASM se réjouit de cette nouvelle collaboration avec la musicologie universitaire suisse, qui s'était un peu perdue ces dernières années.

 

En 2001, les Comités de la Société Suisse de Musicque Contemporaine et de l'Association Suisse des Musiciens ont décidé de séparer clairement leurs comités et administrations. De cette manière tous les problèmes de responsabilité réciproque peuvent être évités et les tâches propres réparties plus clairement. La SSMC, née en 1996 de l'ASM, pourra ainsi se développer de manière autonome et se consacrer à l'organisation des World Music Days 2001 en Suisse.

 

L'ASM a collaboré pendant cette année aux projets suivants :

Le budget de l'ASM se monte aujourd'hui à près de 990'000 Frs. La subvention de l'Office fédéral de la Culture ne couvre donc qu'environ un tiers de notre budget. Le reste du fiancement doit être cherché, jusitifé, mendié chaque année à nouveau. La couverture presque totale du déficit de la 2ème Fête des Arts et le résultat équilibré des comptes annuels n'ont été possibles que grâce à un contrôle très serré des dépenses effectué par le comité et l'administration et parce que, inlassablement, de bonnes âmes recherchent toujours de nouvelles sources de financement. Depuis quelques années la contribution fédérale stagne ou même diminue. Les autres associations culturelles souffrent des mêmes difficultés que nous ou sont même plus prétéritées. Une augmentation future du crédit global attribué aux organisations culturelles est aujourd'hui une nécessité politique car autrement l'enracinement et la base de la vie culturelle très riche de la Suisse s'asséchera. une augmentation de ce crédit culturel pourrait être relativement modeste en chiffres absolus, un demi million de francs aurait déjà un effet remarquable.

 

Ce rapport annuel démontre que l'ASM ne capitule pas devant les événements graves de l'automne 2001. Bien plus, elle essaye de mettre encore plus l'accent sur la signification de la musique contemporaine et de l'art, justement dans ces circonstances difficiles. Avec le développement des activités sur Internet, elle saura mieux défendre et faire connaître ses positions et ses intérêts, aussi en dehors du cercle de ses membres.